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经济

保罗塞尚,死亡展览中的格雷厄姆博物馆在普罗旺斯地区艾克斯地区100年后,他在二十世纪开设了一系列独特的作品,这几乎是一种异教徒的仪式每天塞尚离开他在普罗旺斯的房子Kes,你的Bouffan父亲需要的,以及发生在两匹白马的汽车,说他雇了司机,他将放弃职业Bibemus他在圣维克多的一个小棚子里面有一个地方山,红色他周围的岩石,仍然通过我的酒吧经营者留下了可见的条纹,他给了他们周围松树的几何形状,树干,阳光暴力在紫色和绿色的维罗纳之间,松树,这种强大,深刻,饱和,可以在1839年的他的画作中找到,塞尚在这个时期已经存在了五十天,然后在巴黎的蓝色分支上居住,他在Auvers-sur-Oise画作其中,Pissarro的亲密伴侣表明巴黎的奥赛博物馆,塞尚,皮萨尔o正是一个展览,出于同样的原因展示他们和他们的巨人差别从来就不是Cézanne所描绘的Cesaro,更广泛地说,塞尚从来没有用这种看似粗俗的语言来描绘印象派联合作品,有两个各种油漆,画“couillarde”,也就是他另一个光贼,但除此之外,他画的是这个最后一个时期,发现在他的家乡普罗旺斯,或许是重新创造的,事实并不是太近,不知何故在莫奈,他面对的是吉维尼花园时代,眼睛不被视为莫奈的逐渐失落,被油漆完全吸收,一只猎物是泛神醉的它不再是一幅画,一种小偷光,颜色,保存会被涂成几十个塞尚去世后的时间Sainte-Victoire山脉的油漆和重新粉刷的松树和岩石; “我每天都去乡下,”他说,其他人去了教堂,但塞尚知道永生不在别的地方,但是他想要在油漆中一个坚固的艺术博物馆,比如他想把鸡做成基于小鸡的性质

毫无疑问,你必须仔细查看这对Poussin意味着什么,当然,这是圣经,历史,神话中的场景,但这是他脸上的第一种方式,他将故事传播到画面的方式切入主题,几何,痛苦,同情的结构,人物在他的着作中的绝望态度不仅是可能的,而且普遍僧侣表达的事实是塞尚想要的,无论他是否基本上梳理苹果,CézanneEstaKea Bouffan夫人,他希望建立一个自然的油漆山的记录,这是印象的效果,分离的关键,实现一个,画在画布上一个框架,服从他自己的逻辑是真的,他描绘了神圣的胜利,但画布确实如此ST不是一座山它既是一座山又是塞尚所以当他在L'Estark画海时,有一位印象派,彩票尝试捕捉波浪和闪耀s塞尚的效果呈现为紧凑的蓝色,具有强烈对比的橙色屋顶,不会屈服于海洋,他会把它和他施加在毕加索上,并且当它代表地中海时会这样做,变成蓝色在数字后面今年,就像像塞尚的游泳客人一样拍摄佛像,一个蓝色的地中海不仅仅是大海,它是一个故事,一个想法,他们回来了,超越普桑,塞尚,毕加索这是谁的理由80年代塞尚的画作,以及普罗旺斯地区艾克斯的歌海娜博物馆,都有数十幅水彩画作品,这是他们在重拍工作中的独特机会,东方水彩画也是一种教学方式

他是如何意外地填充该区域的,但因为它保持了同一块白色,这里是一个小树林,山脉,表明有一个小村庄,白色变成浮雕,这成为同样的物质景观,又一次它的真相仍然希望看到太太的肖像 塞尚,他如何热衷于速度,抽象,色彩如何,在她身后,他要求处理礼服,鲜花的元素,不是真实的空间表现,而是表达其他维度空间的意志,毕加索,杜弗利的分支可以是一点点有点遗憾,从这个角度来看,展览的主题,通过面具的组织塞尚画作在过去一年的深刻变化描绘了他的生活,1906年的最后一年,他们散落在不同的部分,使他的真正的工作最近关闭,在花园Lauves,一个无意识的证据使用二十世纪的继承人的另一个维度,他奠定了白色的污渍,释放任何限制,完全给了他们同意比较他们,他们最后的音乐在普罗旺斯地区艾克斯普罗旺斯地区艾克斯博物馆直到9月17日RMN和Aix的目录360页45欧元,Morris Ulrich

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